內(nèi)容摘要：2024年11月底，上海天蟾逸夫舞臺(tái)舉辦了一場(chǎng)規(guī)模很小的發(fā)布會(huì)，卻吸引了全國(guó)多個(gè)省份的戲迷前來(lái)捧場(chǎng)。發(fā)布會(huì)的內(nèi)容也很簡(jiǎn)短：小劇場(chǎng)越劇《春花暮成雪》要在上海亮相了。該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不超過(guò)10人，演員陣容只 (http://www.casaandolini.com/news/75c8599839.html)-亞洲精品久久久久久久蜜桃

　　2024年11月底，小劇戲上海天蟾逸夫舞臺(tái)舉辦了一場(chǎng)規(guī)模很小的場(chǎng)越成雪發(fā)布會(huì)，卻吸引了全國(guó)多個(gè)省份的劇春戲迷前來(lái)捧場(chǎng)。發(fā)布會(huì)的花暮內(nèi)容也很簡(jiǎn)短：小劇場(chǎng)越劇《春花暮成雪》要在上海亮相了。

　　該劇的個(gè)女主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不超過(guò)10人，演員陣容只有3位，人臺(tái)亞洲精品久久久久久久蜜桃她們是小劇戲浙江小百花越劇團(tuán)的知名旦角陳輝玲、洪瑛、場(chǎng)越成雪朱丹萍。劇春整部劇發(fā)生在民國(guó)，花暮講述了“大先生”背后女人的個(gè)女一生命運(yùn)。劇中3個(gè)角色均以一種符號(hào)化的人臺(tái)名字出現(xiàn)，陳輝玲飾演媳婦，小劇戲亞洲成人bt洪瑛飾演母親，場(chǎng)越成雪朱丹萍飾演女學(xué)生，劇春她們交織的中心——“大先生”自始至終以空氣的形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，表現(xiàn)了女性在新世界與舊生活交織時(shí)代悲劇性的一生。

　　就是帶著這種“小”的氣質(zhì)，越劇《春花暮成雪》卻刮起一場(chǎng)不小的旋風(fēng)：此前在北京國(guó)家大劇院的演出中，開(kāi)票很快售罄，劇場(chǎng)里大多是“90后”“00后”觀眾。走出劇場(chǎng)，很多人潸然淚下。也有觀眾會(huì)耐心等候演員卸完妝，熱情地要合影、亞洲成人圖簽名，表達(dá)對(duì)這場(chǎng)戲的喜愛(ài)。

　　“這是傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代先鋒戲劇的結(jié)合，既保留了傳統(tǒng)大戲的魂，又展現(xiàn)了當(dāng)下舞臺(tái)藝術(shù)的人文情懷與親和感、沉浸感，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。當(dāng)然，3位藝術(shù)家的深厚功底也是演出成功不可忽視的重要原因?！币晃挥^眾評(píng)價(jià)該劇，“不沉悶、接近觀眾，亞洲成色A片77777在線小說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲走近年輕人非常好的嘗試。”

　　網(wǎng)友“不吃草的羊”對(duì)該劇的舞美設(shè)計(jì)頗為贊賞：“第一處是媳婦新婚當(dāng)天，一束鮮紅的燈光打下來(lái)，本是素白的蓋頭和衣服瞬間變成紅色，媳婦便穿上了婚服，隨后便呈現(xiàn)出一場(chǎng)喜中透悲的新婚之夜；第二處是光影效果，在舞臺(tái)左側(cè)整面墻上呈現(xiàn)出媳婦坐在窗下孤寂無(wú)奈的身影；第三處是整場(chǎng)出現(xiàn)的3把黑白相間的椅子，我理解為，它們或許代表著是非曲直難辨，又或者新舊時(shí)代的碰撞?！?/p>

　　“00后”越劇迷“羽白”也為3位演員的表演所折服：“演出全程不換景、不下臺(tái)，亞洲成色WWW久久網(wǎng)站夜月憑借精湛的演技、優(yōu)美的唱腔，帶領(lǐng)我們一窺角色的情感世界?！?/p>

　　編劇謝艷春介紹，該劇劇本創(chuàng)作于7年前。她翻閱了20世紀(jì)初五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期的諸多史料，一度為新舊社會(huì)轉(zhuǎn)換中女性的悲劇過(guò)往而難過(guò)，為她們寫(xiě)一出戲的想法隨即萌生。只是劇本寫(xiě)完后一直擱置，直到此次被搬上舞臺(tái)。

　　雖然很多觀眾認(rèn)為，《春花暮成雪》是對(duì)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新，謝艷春卻認(rèn)為，這也不乏為一種回歸傳統(tǒng)。她坦言，在構(gòu)思劇本時(shí)，就想到了傳統(tǒng)戲曲最早的表演形式——很少的人員、很小的班底，高度集中在幾個(gè)甚至一個(gè)角色的人物塑造上。于是，媳婦、婆婆、女學(xué)生3個(gè)角色撐起了全劇。

　　值得一提的是，這是同為浙江小百花越劇團(tuán)演員、國(guó)家一級(jí)演員的陳輝玲、洪瑛、朱丹萍，退休后的再度合作，三個(gè)旦角一臺(tái)戲，在她們的舞臺(tái)生涯中從未有過(guò)。

　　“這也是我第一次出演小劇場(chǎng)戲，是一次全新的嘗試。”陳輝玲說(shuō)，“首先，這個(gè)劇本非常吸引我，其中蘊(yùn)含的人文關(guān)懷直抵內(nèi)心；其次，導(dǎo)演給了演員很大的發(fā)揮空間，讓我們能夠結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)、唱腔更自如地演繹對(duì)角色的理解?！?/p>

　　110分鐘的演出里，陳輝玲從少女演到暮年，層次分明地呈現(xiàn)出人物復(fù)雜的心理活動(dòng)。演出結(jié)束，她直言“過(guò)足了戲癮”，并贊揚(yáng)唱腔設(shè)計(jì)李燕華，為每一位演員量身設(shè)計(jì)了好聽(tīng)的旋律和獨(dú)具一格的唱腔?！澳切﹥?nèi)心情感都是靠唱念來(lái)傳遞的，就像漣漪一圈圈蕩開(kāi)，撥動(dòng)觀眾心里最柔軟的那根弦?！?/p>

　　劇中飾演婆婆的洪瑛認(rèn)為，雖然無(wú)法借用傳統(tǒng)戲曲中扇子、水袖等表演工具，但這也讓演員更加集中地對(duì)人物性格進(jìn)行分析和代入，表演效果真實(shí)、動(dòng)人。

　　扮演女學(xué)生的朱丹萍覺(jué)得在排練場(chǎng)吃盒飯也特別香，她說(shuō)：“我們?cè)谝黄鹛接懡巧?、分析人物情感走向，互相出主意，可能是因?yàn)槎纪诵萘?，排戲更突出了我們的熱?ài)，特別松弛?！保ū緢?bào)記者 李 琤）